Александр Чернышков

Шесть лет назад я написал свое первое сочинение для музыкального театра — оперу «Транскрипция ошибки», впервые исполненную на Венецианской биеннале 2016 года и ставшую отправной точкой для моего коллектива «Театр ошибки». Тогда возник зародыш нового музыкального языка, который отталкивается от самой ситуации и рождает метасочинение. Ситуация звучания музыки, ее исполнитель и слушатель, вплоть до случайного смеха — все это становится строительным материалом для произведения и фиксируется в партитуре. Вот и Spokoyno — не в прямом смысле слова концертная музыка, а своего рода гибрид музыкального театра, собственно музыки и перформанса. Сам же перекресток жанров созидается в соответствии с музыкальной логикой. Фактически это пьеса о том, как делается пьеса: как композитор пишет музыку, а затем люди приходят ее слушать. Практически во всех моих работах главное — то, для кого я пишу: не для какого-то инструмента, а для личности, и в самом произведении всегда есть нечто большее, чем звук и движение, — есть вкусы, язык, прошлое, характер человека. Эти особенности я стараюсь «вытянуть» и включить в сочинение. Участники МАСМа в данном случае не станут исключением — некоторых из них я знаю уже долгое время, с другими познакомился недавно.